海外宣教季刊

沁靈

在小學一年級時，我主動請求爸媽讓我學鋼琴，我的啟 蒙 老師是一位教會師母，在當時我從未想到有一天會成為基督徒，而且可以用音樂來事奉主。

中學時，我擔任學校合唱團的伴奏，總是很緊張，很怕出錯，上台雙腳都在發抖，怎麼彈完的都搞不清楚。有一次音 樂 老師鼓勵我要有自信，她說我的音色比上一任的伴奏好，經她一說，我好像吃了一顆定心丸，看來我很在意別人的肯定。

放鬆按鍵  放心交託神

    以 前在人數較多的教會司琴，為了讓琴音更大些，常把鋼琴的琴蓋打開，按鍵要重一點，別人才能聽見琴音。在雙愛心禱團契，因為聚會的空間不大，所以琴聲反而不 能太大，恐怕會影響靜心靈修的會友。為了小聲的效果，按鍵下去，常沒有聲音，有時還會斷斷續續，琴音模糊。可是王陽明師母彈出來的聲音卻可以小而清晰，柔 而悠揚。我問王師母如何做到的？

她說：「我也不知道！可能是我放鬆手臂沉沉按鍵的緣故吧！」

這 讓我想到我的鋼琴老師教我彈巴哈創意曲時，強調左手的低音旋律要深沉，好像下雪時，雪花飄落在大地，無聲卻紮實地溶入雪地裏。我又想到馬友友分享他拉大提 琴的過程，提到一個職業演奏家畢生都在自我挑戰，每年只要多一塊肌肉放鬆拉奏，就是極大的突破。所以我在放鬆手臂上下工夫，王師母告訴我一個訣竅：在一個 人的手肘上按指，如同手肘就是鍵盤一般，然後當對方的手肘出其不意地放下時，如果手指依然懸在半空中，就是沒有放鬆；如果跟著掉下來，才是真正的放鬆。

        放鬆的學習讓我體會到甚麼才是真實的信心，世界的雜音大而空洞，而聖靈的柔聲小而有力，唯有回歸神人起初的定位，「神是主，我是從」，把自己靈命與生活放心交託給祂，感恩謙卑，靠主得力，而不強靠己力，如此才能聽得清楚來自真理的聲音，在隱密處得智慧。

打穩上帝的生命節拍

    司 琴的基本責任是為獻詩者打穩節拍，可是我最大的問題就是拍子打不準，這會讓會眾很難跟從。王師母建議我使用節拍器，剛開始我還會使用，等熟練後，就憑靠自 己的內在節奏。等下次練習新曲時，又習慣性地相信自己的直覺，不再使用節拍器，結果拍子不準的問題又回來了。後來我學乖了，只要練曲一定使用節拍器，甚至 在走路、開車，我會跟著打拍子。右手旋律、左手節奏，右手再怎樣寫意隨興，也不能脫拍。彈錯不是最大的問題，最重要的是要接回到當下的音符，不可以慌亂中 斷。

     以 前，我很在意自己司琴的表現，很怕彈得不好，當彈錯音時就會低頭，不敢看別人的目光。儘管我在家拼命地練，花了很多時間，到時還是彈錯。曾經有一位弟兄問 我是不是沒時間在家練？我真是欲哭無淚，也不想告訴他我就是「在家練太多才能如此，不然更糟！」後來，我才知道不是時間的問題，而是「在意太多」。

    聖靈又啟示我，彈琴時要「不見一人，只見真神。」用敬拜的心來彈奏，把焦點對正神，謙卑降服於祂，將內裏的真誠渴慕藉樂音傳送給神，不要在意自己的表現，而是全心全意為主而彈。

天天靈修練琴  獻上活祭

彈琴要天天練基本功──音階、琶音、詩本視奏，如果等到服事的當週再彈時，難免不順暢，如同靈修操練，要天天進行，常常讀經禱告，讓每一個決定、每一個腳步有主同行的亮光，不可一天打魚，十天曬網，等到情急時再呼天喊地，只覺得主「遠在天邊」，難怪摸不清神的旨意是甚麼？

        司 琴不只是協助會眾敬拜，本身就是活祭，最高的境界是「不太感覺琴音的存在，可是少了它又若有所失。」音樂是「外部敬拜」，內裏真誠的有悔有改，才是神所在 意的「內部敬拜」，唯有靠著聖靈的幫助，才能成為馨香的活祭。有了聖靈的同在，緊張的問題迎刃而解，雙腳不再發抖，愛既完全，就不再懼怕，不再受限於人的 評價，深感自在，自然彈出應有的水準！彈鋼琴不再是單純的彈奏，彈鋼琴是另一個親近神的方法。